По следам
«Господина оформителя»

ГОРОД
10 мест, где снимали культовое кино
В 1988 году вышел на экраны особенный фильм — «Господин оформитель» Олега Тепцова. Предвосхитив возвращение моды на мистику и северный модерн, создатели ленты сняли своего рода энциклопедию Серебряного века. Интересен выбор натуры — действие картины происходит в Петербурге 1908 — 1914 годов, от трущоб в Песках до роскошных особняков на Островах. Большинство из этих домов можно увидеть и сегодня.

Пигмалион по-петербургски

Фильм снят по рассказу Александра Грина «Серый автомобиль», но в нём заметны аллюзии на по меньшей мере десяток произведений-предшественников. Это и Гофман, и Лермонтов, и пушкинская «Пиковая дама», и античный Пигмалион, и средневековый Голем... Начальная сцена фактически является мейерхольдовской постановкой «Балаганчика» Александра Блока.

«Господин оформитель» рассказывает историю талантливого художника (Виктор Авилов), некогда создавшего манекен для витрины ювелирного магазина. Позировала ему 14-летняя девушка Анна, больная чахоткой, позже она умерла. Спустя несколько лет оформитель внезапно знакомится с женой заказчика, как две капли воды похожей на ту самую Анну. Но оказывается, что это не она...

В этой картине наиболее важно не что рассказывается, а как. Ленфильмовцы создали шедевр: музыка Сергея Курёхина, замогильный голос Багрицкого со старой патефонной пластинки, грим эпохи немого кино, картины прерафаэлитов — всё это полностью погружает зрителя в эпоху прежнего Петербурга.

Но отдельным успехом Тепцова и его коллег стали места съёмок. Модерновые дворцы и золотые залы аристократических шато контрастируют с убогими домиками петербургских бедняков и заброшенными кладбищами. А в целом именно они в значительной степени определяют атмосферу «Господина оформителя» и отлично передают декадентский дух эпохи Серебряного века.

Усадьбы и подворотни

Наверное, один из самых запомнившихся домов в фильме — особняк Грильо (его роль блестяще исполнил Михаил Казаков). На фоне усадьбы разворачиваются драматические беседы героев, здание неоднократно появляется в кадре с самых разных ракурсов. Правда, современный зритель не сразу узнает дом: сейчас он светлый, почти белый, а в конце 1980-х, когда снимали картину, здание было грязно-тёмно-серого цвета.

На самом деле это особняк придворного портного Эдуарда Фолленвейдера, построенный архитектором Мельцером на Каменном острове в 1905 году — буквально за пару лет до времени действия фильма. Горожане сразу прозвали его «сахарная голова» —за характерную форму черепичной крыши на башне. Можно сказать, дом «играет» самого себя: он и есть великолепный особняк богача, построенный в модном стиле на Островах — одном из самых престижных предместий тогдашней российской столицы.

Советские киношники любили бывший дом царского портного и нередко снимали его — так, особняк Фолленвейдера можно увидеть и в «Приключениях принца Флоризеля» 1979 года. А в наши дни, чтобы оценить его архитектуру, достаточно просто прогуляться по Большой аллее Каменного острова. И хотя здание, увы, окружено пластиковым забором, есть лайфхак: с северной стороны сплошного профнастила всё-таки нет — можно заглянуть на ту самую лужайку, где Платон Андреевич общался с демонической Анной-Марией.
Следующий адрес отыскать уже сложнее. Это арка дворца великого князя Михаила Александровича (младшего брата Николая II). Но не со стороны Английской набережной, а со стороны Галерной. По стечению обстоятельств строил его (а точнее, перестраивал в модерне) тот же самый Мельцер. Здесь протагонист чуть было не попадает под зловещий серый автомобиль, который явно стремится его убить и «замести следы».

Владелец этого дома юридически может считаться последним российским императором — несколько часов после отречения Николая его брат Михаил Александрович формально находился на престоле. И к слову об автомобилях-убийцах — его единственный сын Георгий погиб в автокатастрофе во Франции в 1931 году. Ещё очень редкий случай в те годы: довоенные машины были неспешны.

Подворотня не выходит прямо на улицу — чтобы в неё попасть, следует зайти в ворота дома №55 по Галерной и ещё немного пройти вглубь первого двора. Тут-то вы сразу узнаете очертания арки, полностью облицованной глазурованным кирпичом. В последнем дворе обратите внимание и на модерновые фонари слева и справа от подворотни. Кстати, даже безотносительно «Господина оформителя» резиденция великого князя — это просто красивое место. Например, для инстаграм-фотосессии.

Ода югендстилю: от оранжереи до военкомата

В пятнадцати минутах ходьбы от бывшей резиденции великого князя находится ещё один адрес, тесно связанный с мистической картиной Олега Тепцова. Это роскошный модерновый особняк голландского посла Генриха Гильзе фан дер Пальса на Английском проспекте, дом 8. Если каменноостровский особняк Фолленвейдера «сыграл» дом Грильо внешними очертаниями, то этот дом стал им изнутри — своими интерьерами, которые и сейчас прекрасно сохраняются на радость киношникам.

Особенно в здании впечатляет шикарная мраморная лестница с огромным бронзовым грифоном, открывающим череду балясин. По этой лестнице, беседуя, спускаются герои Виктора Авилова и Михаила Козакова. Мимо этого же грифона проходит оформитель, когда по сюжету уже сам забирается в особняк ночью.

Поклонники фильма наверняка ахнут, если окажутся в этом здании: его интерьеры узнаваемы и в наши дни. И внутренний фахверк лестницы с огромным фонарём, и Травяная комната, и кабинет Грильо — всё это бережно сохранено нынешними владельцами. Вот только увидеть прекрасные детали почти невозможно, потому что с 1939 года дом занимает военкомат Адмиралтейского района.
Зато вполне реально устроить экскурсию к другому интерьеру «Господину оформителя», причём самому важному. Это Мавританская гостиная особняка барона фон Дервиза в доме №33 по Галерной. Практически на нынешней площади Труда, в двух шагах от Новой Голландии. Золотой зал в восточном стиле служит местом для кульминации картины — тут Платон Андреевич выигрывает у Грильо всё его состояние в карты. Для этой сцены Курёхин и написал самую необычную композицию в фильме — «Сорвалась».
А самый бюджетный вариант посмотреть интерьер из фильма — посетить оранжерею Таврического сада на Шпалерной, дом №43. Недавно ТикТок обошло видео со словами «Тропический уголок в Петербурге», на которой и заснята старая оранжерея. Попасть сюда можно бесплатно, проходку выдадут в кафе. А вы уже самостоятельно найдёте уголок, где оформитель беседовал с роковой женщиной и звал её замуж.
Череду, как сейчас бы сказали, элитных интерьеров картины завершает зал в Доме Радио (угол Итальянской и Малой Садовой), который послужил местом знакомства Грильо с Платоном Андреевичем. И фойе Михайловского театра — оно появляется в самом начале фильма, когда главный герой триумфально возвращается с собственной постановки.

Девушка с Васильевского острова

Но лента не была бы такой петербургской, если бы показала только дворцы — и не показала трущобы. Ведь Петербург всегда был и городом «бедных людей», ютившихся в утлых каморках. Таким маленьким человеком у Тепцова выступает чахоточная и совсем юная девушка Анна, с которой художник ваял свой манекен.

По сюжету Анна живёт в Песках — районе нынешних Советских улиц, который получил своё название от располагавшихся на этом месте небольших карьеров для добычи строительного песка. Сегодня это Центральный район города, по ночам тут кипит барная жизнь, а в начале ХХ века Пески считались неблагополучным предместьем. Уже одно то, что девушка живёт здесь, говорит о её крайней бедности, практически нищете.

Убогий одноэтажный домик героини — то ли дворницкая, то ли бывший каретник — показан неоднократно и довольно подробно. Локация жилища бедной Белецкой во многом сбила поклонников картины, которые долго искали его именно в Песках, выдвигая всё новые версии и «кандидатов». Но реальное место съёмок нашлось на другом конце города — домиком Анны стало совсем миниатюрное строеньице во дворе дома №11 по 8-й линии Васильевского острова.

Увы, в XXI веке лачуга бедной натурщицы была снесена: теперь на её месте высится SoloSokosHotel. И хотя служебной пристройки подворья Александро-Невской Лавры (а это была именно она) давно не стало, побродить в квартале обязательно стоит. Булыжная мостовая Днепровского переулка, таинственная Башня грифонов доктора Пеля, старые деревянные ворота и разбитые кирпичные брандмауэры со времени съёмок «Оформителя» не слишком изменились. Может, и вы встретите загадочную монашку?

Мост, погост и декаданс

Ещё одним декадентским местом действия ленты является Смоленское кладбище — старейший петербургский некрополь, где с XVIII века сохраняются сотни склепов и могил. Оно расположено на том же Васильевском острове, где снимали и дом Белецкой. Сюда главный герой приходит в поисках её могилы. Здесь, на брусчатой дорожке, погнавшая лошадь снова чуть было не убивает Платона Андреевича.

Наконец, финальная сцена картины — это тоже конкретная петербургская локация. Последние минуты раненого героя, преследуемого адским автомобилем, снимались на Большом Петровском мосту. Переправа, соединяющая Крестовский и Петровский острова, вошла в историю 17 декабря 1916 года — с неё заговорщиками был сброшен в воду труп убитого царского приближённого Григория Распутина. Жуткая атмосфера реального исторического события словно передалась и участникам съёмок.

И хотя в фильме запечатлена уже послевоенная версия моста, на последних кадрах хорошо видно, что Большой Петровский ещё деревянный. С тех пор он изменился: в 1993 году ледоход снёс несколько опор переправы, после чего её полностью перестроили в 2010-м. Сейчас мост не выглядит историческим, зато на нём предусмотрена велодорожка.
Таким образом, десять мест съёмок «Господина оформителя» установлены и даже более-менее доступны сегодня. Пешком за день все их не обойдёшь, а вот объехать, пожалуй, можно: всё происходит в пределах современных Адмиралтейского, Василеостровского, Петроградского и Центрального районов Петербурга. Получится своего рода экскурсия по городу начала ХХ века, с его синематеками, кафешантанами и ресторанами, виллами богатейших дельцов и трущобами бедноты.

Надо отдать должное ленфильмовцам: минимальными средствами им удалось полностью воссоздать богемно-упадническую среду того времени. Предчувствие скорой катастрофы — не только для Платона Андреевича, но и для всей России. Правда, чтобы считать многочисленные пасхалки Тепцова, Курёхина, актёров ленты, необходимо разбираться в культуре Серебряного века — поэзии, музыке и архитектуре. Надеемся, наша статья вам в этом поможет.

Также читайте на «Скамейке» гид по модерну Большого проспекта Петроградской стороны и путеводитель по самым интересным кладбищам Петербурга.

Подписывайтесь на «Скамейку» в соцсетях:

Дмитрий Витушкин
Автор
специально для «Скамейки»

Понравился материал?