Забытая архитектура светлого будущего: гид по промышленным и общественным зданиям эпохи конструктивизма

Чтобы заполнить этот пробел, мы продолжаем рассказывать о самых знаковых зданиях ленинградского авангарда. Недавно мы говорили о жилищной архитектуре эпохи конструктивизма, сегодня речь пойдет об общественных и промышленных зданиях.

Это здание, которое сегодня находится в плачевном состоянии, входит в мировые справочники по архитектуре как признанный шедевр конструктивизма. Именно его первым делом захотела увидеть культовый архитектор Заха Хадид, впервые прилетев в Петербург (при этом встречавшим, как рассказывают, пришлось выяснять, что это и где находится — деталь, очень показательно демонстрирующая отношение властей к архитектурному наследию этой эпохи).

Архитектор Яков Чернихов во всем мире знаменит как автор авангардных архитектурных фантазий: в литературе его часто называют «советским Пиранези». У него крайне мало реализованных проектов, поэтому спроектированные им водонапорная башня и канатный цех завода «Красный гвоздильщик» имеют особую ценность. Правда, проект канатного цеха впоследствии изменили и упростили, а вот водонапорная башня построена именно так, как ее задумывал Чернихов: узкий высокий ствол с двумя дополнительными тонкими опорами взлетает вверх, поддерживая округлый водонапорный бак; все вместе напоминает гигантский гвоздь, символизирующий назначение «Красного гвоздильщика». Эффектный силуэт башни сразу бросается в глаза, подчеркивая индустриальность окружающей застройки.

Сегодня промышленные здания вокруг башни активно сносятся и застраиваются жилыми комплексами. Сама башня как памятник промышленного зодчества формально находится под государственной охраной, но в реальности ветшает и разрушается. Впрочем, если верить последним новостям, к 2022 году здание канатного цеха с водонапорной башней планируют реконструировать. Как будет использоваться башня, пока не ясно (внук Чернихова, архитектор Андрей Александрович Чернихов, активно выступает за создание в ней музея ленинградского конструктивизма).

Для переоборудования одного из крупнейших на тот момент текстильных предприятий страны привлекли знаменитого немецкого архитектора-экспрессиониста Эриха Мендельсона — авторитетнейшего эксперта по промышленному строительству. Как пишут Б. Кириков и М. Штиглиц в книге «Архитектура ленинградского авангарда», Мендельсон с увлечением принялся за проект, однако довольно быстро все пошло не по плану: в ходе строительства его смелое решение было искажено и упрощено, и Мендельсон, возмущенный низким качеством работ, отступлениями от проекта и критикой ленинградских коллег (которые были обижены тем, что заказ вне конкурса получил иностранец), отказался от авторства и прекратил работу с Ленинградом. В итоге из существующих зданий в точности соответствует замыслу Мендельсона только силовая станция.

Это здание, которое сегодня считается одним из главных шедевров ленинградского авангарда, сам архитектор метафорически называл «кораблем, который тянет за собой все производство». Силовая станция состоит из трех частей: котельной, турбинного зала и отделения водоподготовки. Сразу бросается в глаза эффектная игра форм и размеров: с прямоугольным блоком вдоль Пионерской улицы контрастирует врезанный в кирпичный торец широкий полукруг с разными габаритами и конфигурациями ярусов. Особую динамичность зданию придает нависающий объем водонапорной башни. По словам Кирикова и Штиглица, силовая станция — настоящий манифест Мендельсона, воплотившая постулат архитектора «функция плюс динамика».

Сегодня фабрика давно бездействует: последние рабочие покинули здание еще в начале 2000-х. К счастью, силовую подстанцию три года назад отреставрировали, довольно точно восстановив исторический облик. Планируется превратить ее в общественное пространство.

Молодому советскому государству невозможно было обойтись без женского труда, но для этого нужно было максимально освободить женщину от «кухонного рабства». Поэтому в конце 1920-х годов появляется принципиально новый формат предприятия общественного питания: фабрики-кухни, которые могли бы производить горячее питание и полуфабрикаты в промышленных масштабах.

Как пишет Елена Первушина в книге «Ленинградская утопия. Авангард в архитектуре Северной столицы», здания фабрик-кухонь обычно состояли из трех-четырех этажей, подвала и полуподвала: подвальный этаж — для холодильника и складов, полуподвал — для хлеборезки и комнат персонала. На первом этаже размещались цеха (овощной, мясной, рыбный, кондитерский, горячий и холодный), там же — магазин полуфабрикатов и закусочная. Второй этаж отдавался обеденным помещениям, третий —банкетным и праздничным залам. Производство было полностью механизировано (электрические мясорубки, картофелечистки, машины для замеса и раскатки теста, машины для приготовления пюре, электрические жарочные шкафы) и проходило по замкнутому кольцу. Рецепты блюд и технологии производства разрабатывались в институтах питания. Часть произведенной еды подалась в столовых при фабриках-кухнях, другая часть развозилась горячей прямо на предприятия.

Фабрика-кухня на площади Стачек была крупнейшей в Ленинграде: ее мощности позволяли производить до 60 000 комплексных горячих обедов в сутки. Авторами проекта стали четыре молодых архитектора — Армен Барутчев, Исидор Гильтер, Иосиф Меерзон и Яков Рубанчик (они же строили фабрики-кухни Невского, Выборгского и Василеостровского районов). Фабрика-кухня спроектирована в форме каре: корпус, обращенный на площадь, занимал универмаг, производственная зона была расположена в глубине, а столовые залы выходили в сквер.

Здание считается одним из лучших образцов ленинградского конструктивизма: в нем ярко проявились характерные выразительные средства этого стиля (асимметрия частей, столкновения прямоугольных и округлых объемов, огромные поверхности остекления, контрасты глухих бетонных и прозрачных стеклянных поверхностей). К сожалению, на сегодняшний день здание сильно искажено последующими переделками: например, застроены открытые галереи на крыше, которые предназначались для обедов в теплое время года.

Один из главных принципов конструктивизма — в том, что архитектурная форма определяется функцией здания. Вот и цилиндрическая форма Левашовского хлебозавода-автомата, построенного по проекту П. Бункина, П. Сергеева и Э. Хевелева, обусловлена кольцевой конвейерной линией внутри здания. Эту принципиально новую технологию производства хлеба разработал талантливый инженер Г. Марсаков: по его задумке, процесс протекает по единой круговой автоматизированной линии сверху вниз. В центре комплекса установлена вращающаяся круглая печь, туда по транспортеру доставляется мука, а оттуда хлеб поступает вниз, в складские помещения и зону отгрузки.

Внешне комплекс представляет собой встроенные друг в друга круглые производственный корпус и котельную, поддерживаемые вертикалями лестничных клеток. Игра объемов, ступенчатое нарастание форм, геометрическая четкость всех элементов, витражное вертикальное и горизонтальное остекление — все это фирменные выразительные черты архитектуры конструктивизма.

В начале 2010-х годов производство было приостановлено. Здание пришло в запустение, но сегодня его реконструируют: к 2022 году здесь обещают открыть культурно-деловое пространство с выставочными помещениями и лекционными площадками, а также музей блокады.

Как пишет Елена Первушина, строительство дворцов культуры в раннесоветские годы носило в первую очередь идеологическую задачу — требовалось приобщить народ к искусству, объяснить, что это не «барская затея от скуки», что искусство создается о нем и для него. Поэтому уже в конце 1920-х ДК стали появляться как грибы после дождя. Первым в Ленинграде стал Дворец культуры на площади Стачек, которому вскоре после открытия было присвоено имя Горького.

Строгое монументальное здание, выстроенное по проекту А. Гегелло и Д. Кричевского, стало одним из главных символов раннего авангарда в Ленинграде и в 1937 году получило Гран-при на Всемирной выставке в Париже. Центр композиции — выходящий на площадь огромный стеклянный экран, разделенный на пять полос треугольными пилонами, с ним контрастируют резко выдвинутые вперед параллелепипеды лестничных клеток. В центральной части здания был расположен гигантский зрительный зал на 2200 мест; в боковых крыльях — малый зал, кинозал, библиотека, клубные помещения, помещения кружков.

Сегодня здание, в отличие от многих других шедевров ленинградского конструктивизма, не перепрофилировано — здесь по-прежнему работает ДК.

Здание Кировского райсовета — центральное звено конструктивистского архитектурного ансамбля вокруг «Нарвской». Комплекс, в котором должны были разместиться районные органы власти, банк, почта и большой зал собраний, был первым в Ленинграде сооружением такого типа, поэтому на строительство не жалели ни денег, ни материалов. Это позволило архитектору Ною Троцкому воплотить любые архитектурные фантазии. Обычно бывало не так: в эпоху расцвета конструктивизма страна была еще очень бедной, и зачастую смелые архитектурные проекты в процессе строительства упрощались из экономии.

В этом комплексе, который считается одной из вершин ленинградского авангарда, нашли место все основные визуальные черты конструктивизма: и асимметричная композиция, и игра объемов и геометрических форм (то жестких прямоугольных, то мягких округлых), и резкий контраст горизонталей и вертикалей, и ленточное остекление необычной для Ленинграда длины — до 120 метров (вообще-то ленточное остекление —визитная карточка архитектуры конструктивизма, но из-за того, что оно требовало монолитного железобетонного каркаса, на практике оно реализовывалось не так часто и не в таких масштабах, как мечталось архитекторам). Над распластанным главным корпусом парит 11-этажная башня высотой в 50 метров, увенчанная горельефом с серпом и молотом — архитектурная доминанта района.

Сегодня это здание тоже не перепрофилировано: в нем по-прежнему располагаются администрация Кировского района и другие общественные учреждения.

Читайте гид по жилым домам эпохи конструктивизма и о домах, иронично именуемых капромом.